Sobre el sello Brunswick en Argentina

Por Fabio Daniel Cernuda

En los años 30 en Argentina, dos sellos discográficos tienen una superioridad en cuanto a calidad de artistas y cantidad de grabaciones con respecto al resto: Nacional Odeón y Victor. Pocos sellos más existían en ese entonces: Brunswick, Electra y Columbia. Entre los sellos menores, Brunswick es el más importante; circunstancia que se da no sólo por la cantidad de grabaciones que realizó, sino también por la calidad interpretativa de la mayoría de los artistas que grabaron en él.
En este trabajo veremos todas sus facetas abarcables: desde cuáles fueron sus intérpretes, la ubicación geográfica de la fábrica, numerosas curiosidades y también la forma que empleaba para numerar los seriales de sus discos y matrices. Debido a que éste último tema puede ser un poco complicado para quien no está consustanciado en los pormenores de la parte “numerológica” de las empresas grabadoras (con el agravante que cada una de ellas tenía parámetros propios, aunque con una base en común), llegado el momento me permitiré aclarar algunos conceptos que servirán al neófito para ampliar sus conocimientos y al estudioso para reafirmarlos.
Entremos en tema:
Brunswick irrumpe en la escena discográfica a finales de 1928 y evidentemente lo hace a lo grande: sin lugar a dudas, la apuesta del sello era fuerte. Los nombres del dúo Magaldi-Noda y la Orquesta Típica de Julio de Caro (que provenían de Victor) y de Azucena Maizani (que lo hacía de Odeón) nos muestra que la empresa estaba dispuesta a pelear un lugar preponderante dentro de la industria discográfica de aquel entonces, nutriendo a su elenco con intérpretes de primera línea.

La nómina de los artistas que registraron su arte en los surcos de la querida Brunswick es el siguiente, ordenados por el serial de discos que ocuparon. (en todos los casos se trata de placas de 25 cm. de diámetro y 78 r.p.m.):

1001 al 1025 Donato-Zerrillo Orquesta Típica

1026 al 1092 Edgardo Donato Orquesta Típica

1201 al 1281 Julio de Caro Orquesta Típica

1401 al 1435 Pedro Maffia Orquesta Típica

1436 al 1459 (*) Osvaldo Fresedo Orquesta Típica

1501 al 1502 Joaquina Carreras Cantante

1503 al 1504 Todo a Viejo Verde Troupe cómica

1505 Joaquina Carreras Cantante

1506 Manuel Parada Solo de guitarra

1507 Carlos Viván Cantante

1508 al 1511 Tomás Simari Recitado

1530 Eduardo Pereyra Solo de piano

1531 Richard Antín Solo de piano

1532 Adhelma Falcón Cantante

1540 Santa Paula Serenaders Conjunto

1601 al 1676 Dúo Magaldi-Noda Cantantes

1801 al 1843 Típica Brunswick Orquesta Típica

1901 al 1937 Ricardo Brignolo Orquesta Típica

2001 al 2029 Sam Liberman Orquesta Jazz Band

2101 al 2134 Azucena Maizani Cantante

2200 al 2210 Mercedes Carné Cantante

2300 Conjunto Regional Cubano Conjunto

2401 al 2416 Los Baturros Rondalla

2501 Trío de Guitarras Brunswick Solo de guitarras

2601 al 2621 Trío Pampeano Trío

2701 al 2715 Arturo Pereyra Orquesta de Arte Nativo

2730 Villalba-Pérez-Chase Trío

2801 al 2806 Luis Díaz (y dúos con Arena y Gómez) Cantantes

2901 al 2903 Po Parlamo Trío Cómico

(*): Disco 1458, sin detectar.


Otros seriales:

5001 Manuel Parada Solo de guitarra

7001 Carlos Viván Cantante

10001 al 10002 Todo a Viejo Verde Troupe Cómica

14000 Enrique Ruiz Tenor


Serie de discos de 30 cm. de diámetro y 78 r.p.m.:

1 Donato-Zerrillo / Azucena Maizani Orquesta Típica/Cantante

2 Donato-Zerrillo Orquesta Típica

3 Julio de Caro / Dúo Magaldi-Noda Orquesta Típica/cantantes

4 Orquesta del Teatro Colón Orquesta

5 Orquesta del Teatro Colón Orquesta

6 Julio de Caro Orquesta Típica

7 Agustín Magaldi / Dúo Magaldi-Noda Cantantes

8 Típica Brunswick Orquesta Típica

Intérpretes que grabaron sin difusión comercial:

Notar (a dúo) Matrices 205 y 206 Tonada sin identificar

Clara Feijó Matrices 1903 y 1904 Hasta la muerte Tango

Tito Vera Prueba sin Nº de matriz Tengo miedo Tango

Esta última lista es seguramente incompleta. Muchos otros intérpretes pudieron realizar grabaciones sin que las mismas hayan sido puestas a la venta. Estos tres casos corresponden a discos de muestra de los que he  podido rescatar un ejemplar. Aclaremos que el disco de muestra era la primera edición que permitía escuchar la obra grabada. No sólo en Brunswick sino en todos los sellos, llevaba una etiqueta blanca en la que se escribían a mano el título de la obra y el intérprete. Incluso en varios de los más de cien ejemplares de este sello que obran en mi poder, se utilizaban etiquetas comerciales invertidas. En ellos es común encontrar versiones diferentes a las publicadas, títulos inéditos, o incluso como en los ejemplos mencionados intérpretes que no tuvieron difusión comercial. Al final de este trabajo, encontrarán varias de sus etiquetas.
Menciono a continuación algunas curiosidades:

Tres seriales no fueron asignados: 1100, 1300 y 1700. Quizás se los reservó para los intérpretes a quienes luego no se les publicaron sus grabaciones, como los mencionados anteriormente. También pudo suceder que debido a la importancia que tenían los artistas que anteceden estos seriales, la empresa (que desde luego no pensaba desaparecer tres años después) les haya reservado una serie posterior ante la posibilidad que superasen el centenar de discos. Nótese que en los tres casos, aún con la poca vida que tuvo Brunswick, la orquesta de Donato (junto a los discos registrados como Donato-Zerrillo) llega a editar 92 placas, Julio de Caro 81 y Magaldi-Noda 76. Es decir, son los intérpretes que mayor cantidad de discos grabaron en esta empresa.

Brunswick realizó en varias oportunidades acoples fuera de lo común. Por ejemplo, el disco 1221 de la orquesta típica de Julio de Caro se edita en abril de 1930 de la siguiente forma:

1221 A Matriz 512 Qué alegría Tango
1221 B Matriz 515 Ilusión de Pierrot Tango

Pero en septiembre de 1932, con el mismo número de disco sale a la venta con esta variante:

1221 A Matriz 2709 No me beses Tango (Int.: Dúo Magaldi-Noda)
1221 B Matriz 515 Ilusión de Pierrot Tango (Int. Orq. Típica Julio de Caro)

Curiosamente, la matriz 2709 (que es la última conocida de Brunswick), sale acoplada con otra que ya había sido publicada con bastante anterioridad.
Veamos otro ejemplo:

1673 A Matriz 2577 Volver a vivir Tango (intérp.: Julio de Caro)
1673 B Matriz 2684 El malón Canción criolla (intérp.: Dúo Magaldi-Noda)

Un ejemplo más: El disco 1676 contiene en su lado A el tango Cariño gaucho por Agustín Magaldi. Su acople en el lado B es la rumba Pilar, por Pilar Arcos.

La Orquesta Típica de Osvaldo Fresedo continuó el serial que abandonó Pedro Maffia al marcharse éste al sello Columbia.

La serie 1500 fue asignada a varios intérpretes; fundamentalmente, artistas que grabaron pocos discos. Se da el caso particular que el conjunto cómico Troupe Todo a Viejo Verde pasa a este serial luego de haber comenzado uno propio (el 10000)

Casi todos los seriales comienzan con la unidad (1001, 1201, 1401, etc.) Sólo tres comienzan de cero: el 2200 (Mercedes Carné), el 2300 (Conjunto Regional Cubano) y el 14000 (Enrique Ruiz)

Al igual que en los ejemplos comentados de acoples distintos, el Trío Cómico Po Parlamo también tuvo diferencias en uno de sus discos, aunque siempre escuchamos obras interpretadas por ellos:

2901 A Matriz 1331 Se va la vida Tango
2901 B Matriz 1332 Farol de los gauchos Zamba

2901 A Matriz 1331 Se va la vida Tango
2901 B Matriz 2353 Il bruto difetto Monólogo cómico

También hubo un caso en el cual si bien la obra publicada en distintas ediciones era la misma, difería en la parte cantada. Es el caso de un disco de la orquesta Típica de Ricardo Brignolo:

1934 A Matriz 1982 Martín pescador Ranchera (canta Teófilo Ibáñez)
1934 B Matriz 2035 Chafalonía Tango (canta Agustín Magaldi)

1934 A Matriz 2034 Martín pescador Ranchera (canta Dúo Magaldi-Noda)
1934 B Matriz 2035 Chafalonía Tango (canta Agustín Magaldi)

Agustín Magaldi realizó otras colaboraciones en las orquestas del elenco. A la mencionada anteriormente, agrego:

Orquesta Típica Donato-Zerrillo
1 A Matrices 1/3, 208 y 209 La cumparsita Tango

Aparte de la creación que hace la orquesta Donato-Zerrillo de esta famosísima obra, la intervención de Agustín Magaldi es absolutamente original. Se detiene la orquesta y Agustín canta la primera parte del tema acompañado por guitarras; luego la orquesta sigue hasta el final, culminando con una brillante variación. Encontramos un antecedente similar en las grabaciones de los tangos Alma en pena (5294 A matriz 3323-1, 09-10-28) y Piedad (5295 A, matriz 3324, 09-10-28) ambos interpretados por la Orquesta Típica de Osvaldo Fresedo cantando el estribillo Ernesto Famá, para el sello Nacional Odeón.

Otra curiosidad:
Orquesta Típica Edgardo Donato
1058 A Matrices 1581 y 1582 Vagabundo Tango

Aquí Magaldi no canta, sino que recita la letra de su tango Vagabundo. Tuvieron difusión comercial dos tomas, donde invierte en cada una de ellas el orden de las estrofas.

Orquesta Típica Osvaldo Fresedo
1436 A Matriz 1916 Tango mío Tango Estribillo cantado por Agustín Magaldi

Esta grabación es el debut discográfico del maestro Osvaldo Fresedo en este sello.

Nótese además, que una característica de excelencia interpretativa domina a este sello. Prácticamente todos los temas fueron registrados un mínimo de dos veces. En los ejemplares de muestra, es raro que el mismo tema (en tomas distintas) no corone ambos lados de una placa. Además, el repertorio ofrecido por la empresa era absolutamente nuevo: salvo algunos casos específicos como el tango La cumparsita y pocos más, los intérpretes no volvían a grabar sus éxitos anteriores ú obras del pasado sino que ofrecían al público temas que en su mayoría eran estrenos.

En los últimos discos que editara la empresa se escucha anunciado por los mismos intérpretes el título de la obra antes de comenzar la misma. Citemos algunos ejemplos:

Al pasar de las carretas (1669 B, matriz 2542 y 2541, inédita)
“Al pasar de las carretas, canta Magaldi-Noda” recitado por Agustín.

Volvé (1667 A, matriz 2497)
“Volvé, tango, canta Agustín Magaldi” recitado por Pedro Noda (que no vuelve a intervenir en la grabación)

Un beso y a dormir (1532 A, matriz 2703)
“Un beso...y a dormir” graba Mercedes Carné.
Y muchos más...

Lamentablemente, la calidad sonora de las grabaciones no era del todo satisfactoria. En algunos casos se observa una saturación, aunque encontrando el disco en excelente estado y reproduciéndolo con los medios adecuados, la misma no produce una audición desagradable.
Su último anuncio data de octubre de 1932. Fue la vuelta de página de un pedacito de nuestra historia.

Analicemos ahora, la faz numerológica del sello:
Con respecto a la forma en que Brunswick eligió numerar sus grabaciones, ya vimos en la primera parte de esta investigación cómo organizó sus seriales de discos. Pasemos ahora a las matrices.
Existen dos períodos perfectamente identificables:

· Primera serie de matrices. El número de matriz es el mismo que el número de disco, distinguido en la faz B por estar generalmente seguido de un punto y una raya ( . — ). A las diferentes tomas que existen en algunas obras de este serial, se les agrega un 1 en algún lugar indeterminado de la pasta virgen. Por lo tanto, si no encontramos este número en los discos pertenecientes a este serial (es decir, en la pasta sólo vemos impreso el número de disco), se trata de la primera toma, que en la jerga coleccionista se denomina “seca”. Si aparece este 1, indica segunda toma y así sucesivamente. Veamos un ejemplo de Azucena Maizani:

2102 A Matriz 2102/4 Comadre Tango
2102 B Matriz 2102 . — Bruja Tango

De la toma 4 del tango Comadre se deduce que existen, por lo menos, las matrices 2102 sin número de toma (o “seca”, cuyo disco de muestra es atesorado por quien escribe), una toma 1, una 2, una 3 y la 4, que —como se vio— fue la publicada.
Como no se conserva el libro de grabación de la empresa, no queda otro remedio que deducir mediante este procedimiento lógico la existencia de las tomas anteriores a la editada. De todos modos, este razonamiento tiene una limitación: siguiendo con el ejemplo del disco 2102, no podemos constatar si existe una toma 5 u otras posteriores del tango Comadre, ni tampoco una toma 1 o posteriores del tango Bruja. La única forma de enterarse es cuando aparece otra, ya sea publicada, ya sea en un disco de muestra.
También, y complicando el panorama, existen algunos casos en que aún sin mediar un número de toma también encontramos versiones diferentes. Un ejemplo en el Dúo Magaldi-Noda:

1601 B Matriz 1601 — . Farol de los gauchos Zamba
(Observamos una raya y un punto)

1601 B Matriz 1601 — Farol de los gauchos Zamba
(Aquí sólo aparece la raya)

1601 B Matriz 1601 — Farol de los gauchos Zamba


(Aquí también aparece sólo la raya, pero el número de matriz está impreso con caracteres mecánicos en vez de manuscritos).

Como vemos, estamos ante un caso donde si bien no hay número de toma, también son versiones distintas. Esta situación tan peculiar —y apasionante a la vez— hace que exista una variedad de repeticiones mucho mayor a la imaginada. Y eso que aún estamos dentro del primer serial.
A lo dicho pueden agregarse dos cosas:

a)La calidad sonora e incluso interpretativa de la mayoría de estas grabaciones nos lleva a pensar que se trataría de las “grabaciones defectuosas” que algún periódico mencionó en la época.
b)La mayor parte de las grabaciones realizadas en este serial fueron repetidas en el segundo con una mejor calidad sonora.
Pasemos ahora al segundo y último serial de matriz:
Todo indica que comienza del número 100. La primera matriz detectada hasta el momento es la 105 (el tango Boca abierta interpretado por Agustín Magaldi; disco 1606 A) y su extensión alcanza a la matriz 2709 -última conocida- que identifica al tango canción No me beses interpretado por el Dúo Magaldi-Noda (disco 1221 A) y del cual ya me he ocupado. Es decir, en este serial estaríamos hablando de un total aproximado de dos mil seiscientas grabaciones.
A cada una de ellas se le asignaba un número diferente, tanto si trataba de temas distintos como de repeticiones de un mismo tema. En muchos casos de obras con dos matrices, ambas tenían difusión comercial. Algunos ejemplos:

Agustín Magaldi
1644 A Matrices 1497 y 1498 Viejo cofre Tango

Orquesta Típica Pedro Maffia
1435 A Matrices 1515 y 1516 Romántico bulincito Tango

Orquesta Típica Brunswick
8 A Matrices 2258 y 2259 La cumparsita Tango

También con el mismo número de disco salieron publicadas matrices de los dos seriales, verificándose que los del segundo son diferentes del primero. Ejemplo en Azucena Maizani:

2104 A Matriz 2104/1 Por qué se fue? Tango
2104 B Matriz 2104/2 Cuentas claras Tango

2104 A Matriz 367 Por qué se fue? Tango
2104 B Matriz 402 Cuentas claras Tango

Como dato curioso, en la grabación correspondiente a la matriz 402 del tango Cuentas claras se escucha a diferencia de la otra, a Azucena decir en la mitad de la introducción musical: “Dedicado a los maridos amarretes...” (!).


Como dije anteriormente, este serial de matrices tiene una peculiaridad notable: cada tema es grabado un mínimo de dos veces seguidas. Quizá fuera una norma de la empresa para luego publicar la interpretación más sobresaliente. Esto se estima observando el serial ordenado por número de matriz. Veamos una partecita elegida al azar:

361 Orquesta Sam Liberman Nancy Fox Trot 2006 B
362
363 Agustín Magaldi Del pasado Tango 1615 A
364
365 Dúo Magaldi-Noda Te escribo, china Zamba 1615 B
366
367 Azucena Maizani Por qué se fue? Tango 2104 A
368

Es evidente que las matrices “faltantes” responden a la repetición de los temas. Pasemos de la deducción a la confirmación, sumando en otro bloque tomas editadas:

1777 Dúo Magaldi-Noda Lamento gaucho Zamba 1649 B
1778 Dúo Magaldi-Noda Lamento gaucho Zamba 1649 B
1779 Agustín Magaldi Soñé con mi madre Vals
1780 Agustín Magaldi Soñé con mi madre Vals 1649 A
1781 Agustín Magaldi Del fogón Tango 1653 A
1782 Agustín Magaldi Del fogón Tango 41372 (*)
(*): Disco norteamericano.

Otro ejemplo, donde se constató la existencia de tomas no publicadas, esta vez documentadas de discos de muestra:

2165 Orq. Típ. Edgardo Donato Bullicio del corso Tango 1077 A
2166 Orq. Típ. Edgardo Donato Bullicio del corso Tango
2167 Orquesta Típica Brunswick Profundamente Vals 1835 B
2168 Orquesta Típica Brunswick Profundamente Vals
2169 Agustín Magaldi Tango mío Tango
2170 Agustín Magaldi Tango mío Tango
2171 Dúo Magaldi-Noda Las Tres Marías Tonada 1659 B
2172 Dúo Magaldi-Noda Las Tres Marías Tonada
2173
2174 Orq. Típ. Edgardo Donato Los piratas Tango 1078 A
2175 Orq. Típ. Osvaldo Fresedo Dame un besito Tango
2176 Orq. Típ. Osvaldo Fresedo Dame un besito Tango 1442 A
2177 Orq. Típ. Osvaldo Fresedo Por qué? Tango 1440 A
2178 Orq. Típ. Osvaldo Fresedo Por qué? Tango 1440 A

Los resultados son elocuentes.

En el segundo ejemplo de bloques de matrices aparece una matriz inédita en Argentina (la Nº 1782: Del fogón, tango interpretado por Agustín Magaldi) que fue publicada en un disco norteamericano. Es importante hacer un comentario al respecto.
En las ediciones de discos Brunswick grabados en Buenos Aires y publicados en el extranjero, notamos que en los numerosos casos hallados son tomas distintas con relación a las publicadas en Argentina. Algunos ejemplos:

246 Orq. Típ. Pedro Mafia Tinta verde Tango 1410 B
247 Orq. Típ. Pedro Mafia Tinta verde Tango 8980 B Francia

599 Azucena Maizani Dónde estás corazón Tango 65009 A Chile
600 Azucena Maizani Dónde estás corazón Tango 2115 A



738 Magaldi-Noda Dulce porteña Vals 6006 B Brasil
739 Magaldi-Noda Dulce porteña Vals 1626 B


1067 Orquesta típica Julio De Caro Gaucho noble 1241 A
1068 Orquesta típica Julio De Caro Gaucho noble 500044 B Francia

También aparece un título inédito:

1347 Luis Díaz Hay novedad en el frente Fox Trot 68005 B Chile

De todas formas, y aún llegando a la conclusión que las grabaciones Brunswick están por lo menos duplicadas, existe un hueco muy grande. La cantidad de registros conocidos —más sus repeticiones— nos lleva a ocupar unas dos mil matrices; si consideramos que el segundo serial lo componen dos mil seiscientas grabaciones aproximadamente, ¿qué fue de las otras seiscientas...?
Indudablemente hay temas que fueron registrados más de dos veces. De los casos detectados, observamos que sólo el Dúo Magaldi-Noda llenaría esta alternativa. Es prácticamente el único caso en donde se ha encontrado una gran cantidad de muestras con números de matrices distantes entre el registro de un tema (siempre con dos tomas) y una impresión anterior o posterior. Esto indica que unos trescientos temas como mínimo fueron registrados más de dos veces (cuatro, seis, etcétera).
De un total de más de cien ejemplares de discos de muestra inéditos que obran en mi poder y una cantidad similar en manos de otros coleccionistas, rescato algunos ejemplos:

1425 Agustín Magaldi Porteñita del Retiro Canción
1426 Agustín Magaldi Porteñita del Retiro Canción

1505 Agustín Magaldi Porteñita del Retiro Canción
1506 Agustín Magaldi Porteñita del Retiro Canción
Las cuatro, inéditas. Para este tema sale a la venta la matriz 1607 (disco 1641 A).

2233 Mercedes Carné Ay, Jacobo Schotis
2234 Mercedes Carné Ay, Jacobo Schotis
Ambas inéditas. Para este tema sale a la venta la matriz 2286 (disco 2202 B).

También aparecen ya no versiones diferentes de un mismo tema, sino títulos inéditos. Algunos de ellos:

1672 Carlos Viván La serenata del pastor Vals
1673 Carlos Viván La serenata del pastor Vals

2570 Trío Pampeano Adelante la mozada Ranchera
2571 Trío Pampeano Adelante la mozada Ranchera

2582 Dúo Magaldi-Noda Mi entrerriana Tonada
2583 Dúo Magaldi-Noda Mi entrerriana Tonada

Sobre las reediciones:
Las únicas reediciones de grabaciones Brunswick en discos de 78 r.p.m. fueron realizadas por el sello Music Hall en los años cincuenta. El único intérprete: el Dúo Magaldi-Noda.
Las mismas dejaban mucho que desear con relación a su calidad sonora. Eran extraídas de discos —muchas veces en mal estado— y en algunas oportunidades las grabaciones están “empezadas” (quizá por rotura del disco de donde fue tomada) o con una parte faltante (como ocurre con La canción de los remeseros, seguramente por su extensión).
Por ejemplo: en la reedición del tango Acquaforte, falta el anuncio.


Ubicación de la fábrica:
Quería comentarles un dato importante, sobre todo para los vecinos de la zona Sur del Gran Buenos Aires: la fábrica se encontraba ubicada en la calle Pergamino 1258, en el partido de Lanús. Hace muchísimos años, con un coleccionista ya fallecido y un vago y contradictorio dato de su ubicación, luego de mucho dar vueltas determinamos su dirección: se ha dicho que la fábrica de discos se incendió, pero según los testimonios que pudimos obtener sólo sufrió el fuego la fábrica de billares del mismo nombre que existía al lado de la fábrica de discos. Hace años que no voy por allí, esa vez vimos una especie de galpón abandonado, y nos corrió un escalofrío. De allí salieron todos sus discos: muestras, discos editados, etc. Quizás algún otro estudioso podrá aportar más conclusiones acerca si siempre sus discos se grabaron allí: algunos (viejos) vecinos, nos dijeron que en esa época sólo se llegaba en sulky a ese lugar. Quizás, sólo era fábrica de discos y no tenía estudio de grabación en ese lugar. Hay mucho para ahondar en este tema. Es emocionante, y a la vez, motivo de otra investigación.
Colofón:
Es evidente el aporte de Brunswick a la fonografía argentina. Más de mil títulos grabados lo confirman. Y como dije al principio, importantísimos intérpretes grabaron en él.
Lamentablemente es casi nula la difusión y/o reedición de su material, con ejemplos penosos en esto último. Las reediciones en larga duración de Magaldi por Music Hall e incluso Victor, y de Azucena por Magenta, son impresentables. También el sello Azur reeditó material de Julio de Caro con más entusiasmo que calidad. Distinto resultado tuvieron dos excelentes larga duración del mismo intérprete que hiciera el sello Odeón bajo el título “Tango Vigente”. De igual modo, son destacables las reediciones que hicieron en Japón los coleccionistas Akihito Baba y Yoshiro Oiwa. Pero por desgracia la gran mayoría de las grabaciones Brunswick son patrimonio casi exclusivo de los que somos coleccionistas y atesoramos las placas originales.
Bien vale Brunswick una revisión completa de las grabaciones que hicieran los destacados artistas que formaban su elenco, para deleite y aprendizaje de una forma de sentir e interpretar el tango que aún hoy, en el siglo XXI, no fue superada.
Fabio Daniel Cernuda

Etiquetas de discos Brunswick

Les dejo etiquetas de discos de mi colección tanto originales argentinos, como algunos extranjeros y discos de muestra.
En el caso de estos últimos, siempre la etiqueta escaneada corresponde a la versión inédita. En todos los casos -salvo aclaración- del otro lado se encuentra la grabación que tuvo difusión comercial. En una segunda etapa, dejaré algunas etiquetas más de discos originales y otra tanda de discos de muestra. Si cliquean en la imagen, podrán verla en tamaño superior.

Observemos la primera etiqueta, que corresponde a la grabación de la orquesta típica Donato-Zerrillo del tango La cumparsita, con el estribillo cantado por Agustín Magaldi con guitarras:



Vemos ahora el mismo disco, pero con la matriz 209:



Disco de 30 cm, por la orquesta sinfónica del Teatro Colón dirigida por Mario Rossegger, interpretando el Himno Nacional Argentino:



Reverso del disco:



Disco de la orquesta típica de Julio De Caro:

Su reverso:

Tema no publicado en la Argentina interpretado por Luis Díaz, editado en Chile:

Matriz diferente de la ranchera Martín pescador, interpretada por Agustín Magaldi y publicada en un disco norteamericano:

Tonada sin publicar interpretada por (¿María Luisa?) Notar, a dúo (matriz 205)

Matriz 206:

Fea esta etiqueta, no? Pero el disco está en buen estado. Es la matriz 500 del tango Por no llorar, interpretado por la Orquesta Típica de Ricardo Brignolo.

Matriz 583 (no publicada) del vals Manón, intepretado por Azucena Maizani

Matriz 590 (no publicada) del tango Brochazos intepretado por Azucena Maizani

Matriz 610 (no publicada) del tango Pulpero sirva otra vuelta, interpretado por Azucena Maizani. Observen que en la etiqueta escribieron "No sirve"

Matriz 736 del dúo Magaldi-Noda inédita en la Argentina, pero publicada en disco Español 3031.

Matriz 785 (no publicada) del tango Reliquia gaucha, interpretado por la orquesta típica de Pedro Maffia:

Matriz (no publicada) del tango Se va la vida, interpretada por el Trío Pampeano:

Matriz 976 (no publicada) del tango Fruta prohibida, interpretado por la orquesta típica Brunswick. Observen que -a pesar de ser un disco de muestra- pagó un peso de impuesto. También vemos que se empleó -como era común- una etiqueta de disco original invertida:

Otro caso de etiqueta invertida en la muestra: en este caso es la matriz 978 (sin publicar) de la ranchera Bombilla de plata, interpretada por el Trío Pampeano:

Matriz inédita 1066, del tango El amor hace fruncir, interpretado por la Orquesta típica de Edgardo Donato, también con estampilla de impuesto chilena, esta vez más económica: de 50 centavos:

Matriz 1597 (sin publicar) de la tonada Mentiras, interpretada por la Orquesta Típica de Edgardo Donato. Observen que están invertidos los números: en la etiqueta figura 1598, que es el número que está en el reverso del disco, es decir, la publicada. Esta etiqueta corresponde en realidad (como lo pueden ver en la pasta) a la matriz inédita:

Matriz 2282 (inédita) del triunfo Guitarreando, interpretado por Magaldi-Noda:

Matriz 2336 (inédita) del vals Los arrieros, interpretado por Magaldí-Noda:

Matriz 2403 (inédita) de la milonga Mi perro, interpretada por Agustín Magaldi:

Matriz 2412 (inédita) del vals Sueño de juventud, magníficamente interpretado por Agustín Magaldi:

La matriz 2413 (el reverso del disco) también inédita del mismo vals:

Matriz 2485 (inédita) del tango Huerfanita, por Agustín Magaldi:

Matriz 2488 (no publicada) de la chacarera Ña simona, por el dúo Magaldi-Noda. Alguien escribió Decime cuando, otro tema grabado por el dúo:

Matriz 2541 (inédita) de la tonada Al pasar de las carretas, por el dúo Magaldi-Noda:

Matriz 2549 (inédita) de la tonada Mi buena estrella, por el dúo Magaldi-Noda:

Matriz 2636 (inédita) de la chacarera Siga el baile, por Magaldi-Noda:

Etiquetas de discos Brunswick (2º parte)


En esta segunda parte referida a las etiquetas Brunswick, les dejo algunos ejemplares más de muestra de mi colección, que complementan los publicados en la primera parte.


En una tercera y última recorrida que publicaré más adelante, sumaré algunas muestras más, junto a etiquetas de originales y reproducciones de fundas, catálogos y avisos.


Matriz 261 (inédita) del fox-trot Una noche en Venecia, interpretado por Agustín Magaldi:

Acople del disco: la matriz 263 (publicada) del gato El riojano interpretado por Magaldi-Noda. Lo incluyo a pesar de haberse publicado, para que observen que este disco está mal refilado:

Matriz 665 (inédita) del vals Rosita, interpretado por Agustín Magaldi:

Matriz 668 (inédita) del tango Se fue la pobre viejita, interpretado por Agustín Magaldi:

Junto con el primer disco de muestra que vieron en esta selección, esta es una de las poquísimas muestras Brunswick que no tiene el mismo tema de los dos lados. Esta etiqueta es el acople de la matriz 668, y la incluyo por esa curiosidad. Se trata de la matriz 670 (editada) de Caminito de antes, tonada interpretada por Magaldi-Noda:

Matriz 724 (inédita) del tango Pechuga, interpretado por la orquesta típica Pedro Maffia. Alguien le colocó sobre la etiqueta original, otra escrita a máquina y le erró (fiero) el título:

Matriz 1025 (inédita) del tango Viejo Palermo, interpretado por la orquesta típica de Edgardo Donato. Como en la primera parte de este trabajo donde había otros casos, vemos que este disco pagó un peso de impuestos en Chile:

Matriz 1047 (inédita) del fado Estampa serrana, interpretado por Magaldi-Noda:

Matriz 1398 (inédita) del tango Rayo de luna, interpretado por la orquesta típica Brunswick, también con impuesto chileno:

Matriz 1425 (inédita) de la canción Porteñita del retiro, interpretada por Agustín Magaldi:

Matriz 1426 (del otro lado del disco, también inédita aunque diga "Bueno") del mismo tema:

Matriz 1685 del tango Inspiración interpretado por Agustín Magaldi, no publicada en Argentina pero sí en Francia bajo el número 500110:

Matriz 1686 (inédita) del pasodoble Noches de amor (Raquel) interpretado por Agustín Magaldi:

Matriz 1782 del tango Del fogón, interpretado por Agustín Magaldi. Es inédita en la Argentina, pero fue publicada en Norteamérica:

Esta es la edición de Estados Unidos:

Matriz 1917 (inédita) del tango Tango mío, interpretado por la orquesta típica de Osvaldo Fresedo, cantando el estribillo Agustín Magaldi:

El acople de la muestra: la matriz 1918 del mismo tema, también inédita:

Matriz 1921 (inédita) de la tarantella Nápoles en Buenos Aires, interpretada por Agustín Magaldi:

Matriz 1964 (inédita) del triste campero Ave María, interpretado por Agustín Magaldi:

Matriz 2279 (inédita) de la rumba Sí señor, como no, interpretada por Agustín Magaldi:

Acople del disco: matriz 2280 (inédita) de la misma rumba, con la etiqueta arrancada (pero el disco está flamante):